Lana Del Rey ULTRAVIOLENCE (EX) [唱片 & LP]

好莱坞流行歌星拉娜·德雷 (Lana Del Rey) 2012 年的突破性专辑《生来就是死》(Born to Die) 引发了一阵轰动，评论家、听众和流行文化爱好者对她对音乐和公众形象各个方面超然、超风格化的态度产生了分歧。许多人忽视的是，《生来就是死》给人留下了如此两极化的印象，因为它实际上提供了一些听起来与众不同的东西。德雷的撩人、夸张的管弦乐流行音乐将她重塑为某种模糊想象中的歌手，为那些在阿德拉 (Adderall) 和互联网上成长起来的一代人所喜爱，大量的《双峰》氛围为故意乏味（但无疑很吸引人）的电台热门歌曲增添了令人毛骨悚然的光泽。后续专辑《Ultraviolence》则大幅度转变，用慵懒的歌曲和华丽的编曲营造出一种厚重、缓慢的氛围。像《Summertime Sadness》这样的歌曲中，大节奏和华丽的制作已经不复存在。相反，《Ultraviolence》以《Cruel World》中绵延不绝的忧郁开始，近七分钟的悲伤、回响的白日梦。这首歌为专辑的其余部分奠定了基础，这些部分充满了一种令人困扰的渴望，但从未沸腾。即使是这里最流行的时刻也充满了耐心、爵士风格的忧郁，比如《Shades of Cool》中悲伤的渴望，或者将单曲《West Coast》中轻快的歌词与甜美、摇摆的副歌联系起来的出乎意料的节奏变化。黑键乐队的丹·奥尔巴赫的制作可能与贯穿整张专辑的节奏克制有关，像《Sad Girl》这样的歌曲带有奥尔巴赫所著称的油腻布鲁斯摇滚的一些缓慢燃烧的元素。一些令人费解的时刻打破了专辑的连续性。《布鲁克林宝贝》中有些吸引人的元素无法完全超越其脱节的歌曲结构和令人尴尬的歌词，这些歌词既可以被视为对嬉皮士生活方式的嘲弄，也可以被视为自我嘲讽。《金钱力量荣耀》短暂地脱离了专辑的整体梦境，听起来像是 Born to Die 会议中随意剪辑的片段。尽管有这些轻微的失误，但《Ultraviolence》在很大程度上以其密度而蓬勃发展，显然是为了作为一种整体体验而被吸收，即使是其中较弱的部分也营造出一种消费性、性感和怪异的氛围，就像大制作的流行音乐一样。德雷最激烈的批评者批评她的音乐是音乐行业设计的空洞、陈词滥调的产品，缺乏让真正的流行歌星流行的那种实质内容。 Ultraviolence 声称，作为一名词曲作者，她完全掌控着自己的创作，决定选择不那么浮华或直接但仍然独特迷人的歌曲。随着这些歌曲将她的声音转变为更成熟和微妙的地方，很明显，每一个面无表情的矫揉造作、口齿不清的歌词和对绝望生活的夸张暗示都是在创造我们所知道的 Lana Del Rey 的奇怪、迷人的角色和声音体验的过程中做出的明智之举。~ Fred Thomas

• 发布日期：2014 年 6 月 17 日
• 格式：黑胶唱片
• 类型：摇滚